《死寂》是一部由温子仁执导，唐尼·沃尔伯格 / 安贝·瓦莱塔 / 瑞恩·柯万腾主演的一部悬疑 / 恐怖类型的电影，80后失败者精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
作为怨灵附在玩偶上来弑杀生命这一题材，老美的恐怖片也基本是要用烂了，像《鬼娃回魂》，拍了一大系列，也确实是血浆与虐杀都是必不可少的。这《死寂》实际上也是套用了这一题材，只是在情节设计上或许增加了更多的悬念与猜忌，但整体情节的单薄与无力，还是难逃怨灵复仇这一窠臼俗套。
作为老美恐怖片，整体看表现方式大致也就分为两类，一类就是血浆为大，为的就是让看客们恐怖于各种虐杀场景，基本属于恶心呕吐型；另一类就是摈弃血浆，借助于音效情节与场景展示给予看客们那种惊悚恐怖之感，或许属于心理暗示型。这《死寂》无疑也是借助了上面这两种表现方式，但血浆明显不够，而心理暗示能则显得有些小儿过家家了，通篇除了偶尔那斜眼的木偶和尾篇木偶化的老爹外，其他可说是略显幼稚而毫不恐怖之感了
或许是看了过多的恐怖片，本身对于恐怖片的观影感受多半会惊悚于成功的心理暗示，那种越想越害怕的感受则应该是真正的恐怖之感，《死寂》显然是妄图达到此种境界，但显然相差甚远。
Mary Shaw这个女人挺扯的，她自己因为一点点童言口角，就把男孩给杀了，还很恶心地做成人偶，男孩的家人真的是怎么报复都正常，她自己不检讨反而要杀人全族，也是醉，照这么说，被杀的无辜者应该怨气更重，也一样要变成怨灵吧，就她特别……
最后的结局虽然反转了一下，但仔细想想也挺牵强的，在我看来，Mary Shaw以前做的所有木偶都很丑，做工粗糙简单，怎么突然就做出了外表和人类一模一样，可以以假乱真的完美木偶？还把男主给坑了，好歹有点说服性吧……
那是很小时候的事，上幼儿园时吧。因为爸爸当时当官，总是有人往家里送东西，自然也有很多人给我送玩具。
当然很多玩具我都不记得，只记得自己有很多车子，积木，乐高玩具等等。印象最深的，其实就是与电影中差不多的一个木偶。
木偶制作精良，那时也就2000年前后，或者之前，国产货还一直是良心的存在，这个木偶就是如此，不仅用料讲究，而且服饰好看。
但当时它给我的第一印象，就是笑的很诡异，而且有种它在盯着你看到感觉。等你认真盯视它时，又感觉它移开了目光。
它穿着的就是小礼服，穿着小皮鞋，不过有点像小丑，但也不怎么明显，它拥有蓬松的爆炸头发，但是可以取掉，取掉之后就是光头了。
妈妈当时嫌弃它丑，说扔掉吧，爸爸却留下了，他说这个贵着呢，然后问我喜不喜欢。
我当时不算喜欢，甚至觉得它有点恐怖，原因上面已经提到。正因为如此我留下了它，因为我认为它能证明我的勇气。人类总是愚蠢的，总要向人证明自己，所以才不能畅快活着。
至少它那时就一直让我不畅快活着。
那时我就有小房间，实际上是书房，单独弄个小床给我睡觉。白天大人会进来看书，我很小就不跟爸妈睡了，原因如上，我认为独睡可以证明自己的勇气，当时小伙伴们经常拿这事互相炫耀。
木偶被我放到了一堆物象化的玩具中，可能用词不准，我的意思是，我有一个狮子玩偶、一只狗狗玩偶，一只蚊香蝌蚪玩偶（可以翻过来变成蚊香蛙），反正很多，这只木偶就被放到其中。
而且它们都对着床头，这样我可以在睡觉前跟它们说晚安。我入睡前还会挑一个玩偶放到床头，要它和我一起睡，也就是所谓的“宠幸”...
诡异的事就出现在它身上。
有时候你会不经意的回头看向某处，这是因为你感受到了某人视线，这种事很多人想必都会经历。
没错，应该是自它出现后，我便会不经意的回头。但当时是小孩子，就算做了什么不经意的动作，自己也根本不会在意。
后来大学无意想起此事，才觉得毛骨悚然，因为难道不是它在“看”我吗？
因为每次回头或侧头时，都会发现它坐在那里。
以及入睡时，经常注意桌上的情况。虽然窗帘都拉上了，屋内已是漆黑一片，但是外面会有微弱的光透入，桌上就有一缕反光。
那就是它眼瞳的反光，这便让我有种强烈的感觉，它在盯视着我。
经常连续几个晚上我都有这种感觉，当时也的确害怕，但却居然作死的也感觉一丝兴奋。
为什么呢，因为才上幼儿园的我，肯定如同其他弱智小孩般，希望自己的玩具是活的，所以动画电影“玩具总动员”才会如此大卖。
因此发现木偶是“活着”时，我反而很高兴，还经常和它说话，然后叫它也跟我说话，并且再三保证我不会告诉别人...
当然它至始至终也未说话。
事态稍微严峻是在我后来开始“宠幸”它时，也就是说，我把它放在了床头，就是枕头旁边。
然后我就梦到它了。
我梦到的它总是和当时看过的动画片有些关联。
例如我看“星际恐龙”，可能叫这名字，就是主角是一堆恐龙，然后我就怂恿它和我一起加入好人，它开口说好人打不过坏人，不如加入坏人。
它当时的声音很尖锐也很沙哑。
或者是“超能勇士”，我问它会不会变声，它说不会，我就嘲笑它，然后它问我会不会，我也摇头。接着反派霸王龙出现，把我打倒了，我看见它和霸王龙一起走了...
当然多数和动画片也并无关联，但是无一例外的，它会出现在我每一个梦里。
哪怕最简单的梦，我在夜里散步，夜很深很深，是我小学的操场，很远的地方才有灯光。
我在散步，它就一直跟在后面，因为腿短所以走得很慢，我就叫它走快点，但它没理我。
我记得我们走了很久很久。
虽然梦境都不怎么恐怖，但是后来稍微长大后想想，老是梦见一个木偶不是很诡异吗？
更为诡异的是，后来我厌倦它了，一如其他很多喜新厌旧的小孩一样，我把它放回桌上，又开始“宠幸”其他玩偶。
结果--
有天早晨睁眼，发现它坐在床头，还稍微弯下腰来，低头看着我。我吓坏了，连忙挥手把它打开，还不断大叫着。
结果我发现这只是梦，我接着真正的醒了，发现它就安稳的坐在桌上，一如其他玩偶。
这时的我才真正觉得恐惧，尤其是这种梦我还做了不止一次，大概三四次的样子。
于是我把它放到了上层书架上，天真的想这下它便下不来了。
要是大人的话，当然会直接扔掉它或者烧掉它，但小孩就是天真啊...
因此后来有天，我发现它坐在转椅上，面对着我。
我醒来后看见它时，当场就哭了，因为我实在太害怕了。虽然我一直在用勇气对抗着它，而且一度喜欢上它，但最后，它带给我的终究还是恐惧。
我哭的很凶，我小时候很少哭，因为我觉得男孩子要坚强，何况爸爸也一直这么教我的。
爸爸妈妈同时进来，我指着玩偶说出这事时，爸爸马上安慰我说是他放的，我这才安下心来，妈妈则训斥他干嘛吓我。
但我小时也有聪明的一面，那时玩偶已经被扔了，有天我问妈妈，爸爸半夜会进我房间吗。妈妈说才不会，一般都是她进来，因为她每次醒来都要看看我，而爸爸则一直睡的跟死猪似的。
这从侧面推翻了爸爸的话，也就是说，他所谓的“玩偶是我放椅子上的”是安慰我的话不是吗？
我却始终没有勇气去问他，这事便也不了了之。
后来我便升小学了。
现在想来，还是有些恐惧不是吗？虽然我是从不相信所谓灵异事件的，但是这些事却是真真切切发生的。尤其是看了这部电影，更让我觉得，我小时得到的那个玩偶，是拥有生命力的。
哪怕现在我是以玩乐的心态打下这些文字，但不否认，内心一部分还是感觉惧怕的。
它纵然走了，也一直是我的噩梦，自我小二搬家以前，我一直觉得它就藏在家里某处，一直默默注视着我。
后来，我想应该是她痴迷于玩偶制作，想要所有人相信她做的玩偶是真的，杀人也是基于这个原因，后来回来杀人，也是为了向小镇子里面的人证明她做的玩偶确实可以以假乱真。好吧，最后她成功了。如果说世界上有两种痛苦：一种是得不到的痛苦，一种是得到的痛苦。不知道她复仇成功之后又会咋折腾。
然后不明白的就是为啥那个敛尸官为什么要按照那个女人的遗愿把她做成玩偶，她疯了，结果他也要跟着他疯吗？
所以，我总是觉得这种腹语术玩偶都没有啥娱乐性，都很恐怖。
马利肖在舞台上受到小孩的质疑，她杀了小孩，村里的人一起杀了她，她变成鬼回来报仇，当然鬼在世上必须要有容器，所以她附身在玩偶里面。
男猪脚是马利肖最后要杀的几个人之一，他找到了真相，然后毁掉了玩偶，但是最后一个玩偶比利在他老家，他不得不回家去销毁最后的玩偶，经过一番较量，他打败了马利肖，但是，其实比利不是最后的人偶，最后的人偶是完美人偶，也就是男猪脚的继母，结局就是马利肖复仇成功。
之前有个细节说他老爸在外面活动的，那他老爸是不是可以附身的人偶呢？（这个有待商议）至于为什么我说最后的人偶只有完美人偶，原因如下
第一，如果他老爸可以附身，那要她附身继母干嘛呢？直接附身他老爸不是更简单.
第二照其他鬼片的定义，附身的东西必须是死者身前的东西，所以死者身前除掉那些被毁掉的人偶只剩下完美人偶了。他老爸是后来制造的，不属于被附身的定义。
诚然，《死寂》这部电影并非拍得一无是处。相反，它还有诸多优点。
最后时刻剧情的反转就不错。当然，这个也算是经典套路了，不过父亲被掏空做成人偶的点子不能不赞一下。
片中恐怖气氛的渲染也尚可，没有刻意一惊一乍地吓人。视觉的幻象，镜中的鬼影，停滞的钟摆等等，都是老梗，却被用得恰到好处。
但是，《死寂》的剧情推动方式却让人时常出戏。一般情况下，“鬼追人”才是正常的模式，但到了本片却基本都是“人追鬼”。
主角杰米身为警方凶杀案的嫌疑人，却带着重要证物满世界飞奔，哪里闹鬼上哪里，挖个坟还要趁半夜，简直是刻意为电影制造恐怖卖点；他无论情况多么凶险，永远赤手空拳单枪匹马；他明知道手中玩偶诡异异常，却连睡觉都要放在卧榻边。这不是摆明了要和自己过不去么？
再说那恶灵玛丽肖，杀一家子竟整整用了几十年。杰米把她附体的玩偶时刻贴身藏在身边，还主动跑到她的栖身之所，可她就是不杀，非要等一切真相大白了再杀。这一点导演也没给出理由解释，只能说是剧情需要。杰米一早死了，片子就拍不下去了。
为了把故事讲完，该死的不死，该追的不追；为了触发剧情，不该死的却送上去找死，死得莫名其妙。这是很容易让人出戏的。
传说在1940年代，美国一个名叫雷万斯费尔的小村庄发生了一桩惨案。一名小孩被杀死了，村民认为凶手就是当地一个靠拿着木偶表演腹语为生的女人玛丽·肖。愤怒的村民们将玛丽抓起来将她割掉舌头之后，连同她的木偶们一同放进火里烧死。从此以后，消失的木偶会时不时在村里出现，每次一出现就有人死，而且死去的人都会被割掉舌头。于是村里就留下这么个传说：当你见到玛丽的木偶比利时，千万不要尖叫。
几十年后，已经远离雷万斯费尔的詹米发现他新婚妻子丽莎在公寓内离奇死亡，他回到村里办理妻子后事时突然想起小时候听说过的木偶杀人的故事。詹米决定解开这个谜团，那段尘封的恐怖历史又一次被翻开。
电影中有警察这一角色，出现的频率也很高，但是给他设计的对话与行为逻辑性不是特别严密，角色显得很生硬，从而让人感觉这个角色对剧情的推动很弱，还经常出现。
另一个“疯老太太”的角色，总能来点什么“真理”之类，惊悚片中实在是太多了，如果不做出一些特别的东西，这种方法人已经看厌了。
整个中前期在“玩偶”这个线索的的引导下，影片的惊悚氛围，流畅度都蛮不错的。不过到了后期，警察会和主角一起行动，这样就会很大程度的减小观影者的紧张感，而且在见BOSS之前，还有两幕《电锯惊魂》的彩蛋，作为一个《电锯惊魂》系列爱好者，看到后简直各种欢乐，一点都没有了惊悚片的氛围，哈哈哈~
最后值得一提的是，影片反转的结尾，还是比较有逻辑性，伏笔设计的也差不多。所以整体上来看，这个片子还是很精彩的，值得一看！
死寂这部温子仁的老电影我是早有耳闻了，之前看过温导演的《潜伏》系列，《招魂》系列，中西结合式的恐怖手法极其出彩，中式，更确切说是港式鬼怪类恐怖片，大体讲究一物降一物，有鬼，必有驱鬼人。所以港式鬼片诞生了午马，林正英等一批驱鬼大师。这种鬼故事叙事，一来满足了人们邪不胜正的审美，二来降低鬼片的恐怖感。而西式的，就算日韩的也包括在内，他们的典型鬼怪片，一般只有鬼，没有相对应的降服力量。人类在未知力量面前显得极其渺小，无力。温子仁的鬼片风格在于把二者融合在了一起，把驱魔人带入了西方鬼片中。不过温导作品中的驱魔人并不像港式鬼片中的午马，英叔气场强大，吓得小鬼退避三舍。
