也就是人类天花板而已，Live音域A2-G#7，近五个八度；哨音咬字、黄金G5；

玛丽亚凯莉，她在声乐上的存在是所有流行音乐歌手头上的天花板。相比于同样是T0的迈克尔杰克逊，玛丽亚凯莉将女歌手的声韧带先天优势发挥到了极致，在声乐上比迈克尔杰克逊更为出色。而相比于惠特妮休斯顿、席琳迪翁这两位，玛亚凯莉从音域、质量、技巧依旧是全面力压两人。本质上玛丽亚凯莉，是整个流行音乐之中挑战人声极限的践行者。

玛丽亚凯莉第一个人声极限突破点在于她的低音，这实际上常常被忽略。对于女歌手而言，低音才是她们的声韧带生理短板。一般华语知名职业女歌手质量最低音在F3（张靓颖）、G3（张韶涵）左，唱功最好的低音在C#3（姚贝娜）、D3（邓紫棋）、E3（谭晶）左右，其中姚贝娜、邓紫棋和谭晶是拥有华语低音胸腔共鸣的女歌手。惠特尼休斯顿的质量最低音在C3，席琳迪翁的质量最低音也是在B2。玛丽亚凯莉的最低音来到了A2（CD-A2、LIVE-A#2）。这是什么概念？A2恰恰是林俊杰身为男歌手的低音质量下限，而女歌手天生比男歌手高五度的声韧带规律在玛丽亚凯莉身上不见了，被完美克服。

第二个就是她的强混高音能力，惠特尼休斯顿的黄金高音是在B4（《I Will Always Love You》），席琳迪翁的黄金高音区在C5（《我心永恒》），但是玛利亚凯莉的黄金高音则是直接来到了G5。而玛利亚凯莉的G5成名曲《Hero》被如今欧美顶级歌手翻唱，没有一个没有翻车，高质量F5-G5咬字转音，直接天花板封顶。黄金高音的意思是指，声压足，真声强度高，力量感重，音色厚的具现化，具有完美的震撼感Live听觉体验。国内清一色上E5就开始尖锐化力量消退，即使是席琳迪翁的E5也卡壳，G5、A5力量感咬字只有谭晶，但可惜是偏向民族唱法，和玛利亚凯莉有本质区别。

第三个是技巧性衔接。实际上流行音乐有效音高上，谭晶和玛丽亚凯莉是一致的都是极致的A5高质量咬字，A5之后在玛丽亚之前都是和音区，。但是玛丽亚开创并提供一个炫技加花的时代。她的海豚音、哨音可以完成B5-G#7这将近两个八度的拓展。而玛丽亚的哨音并不是张靓颖和张杰这两位的质量，玛丽亚的哨音可以在B5-D6之间完成弱咬字，也可以在C3-C7这四个八度之间完成和其他音色技巧瞬间切换。这是什么概念，玛丽亚成为最佳R&B歌手是必然的，除了她无人能够达到前半段是D7，中间是D5，后半句是D3的超跨度转音。直接将R&B的转音美感拉满至无穷大。而且，不论是哨音还是强混，还是胸腔共鸣的低音，全都是顶级质量。

除了津津乐道的哨音技巧衔接，玛丽亚凯莉在四组五组的转音才是她最为恐怖地方。2001年玛丽亚凯莉的练声视频之中她在3秒之内完成了20个完美绝对音高的转音。3秒20次转音，强弱混、胸腔、头声之间的来回丝滑腔体共鸣切换，相比于哨音的加花，这次是她能够加花的基石和资本。以下简单从音色、音域、腔体能力三个方面阐述：

1：音色；

音色分为，本身的声带底色和音色技巧修饰两部分。先说玛丽亚凯莉的声带底色，是一个标准的中性童声音色的成人化，乃至于玛丽亚凯莉的声带底色和当年迈克尔杰克逊童年时期在杰克逊五人组时期的音色具有80%的相似。尤其是在四组五组音色表达上，让我有时候不看影像我甚至认为是迈克尔杰克逊童年时期的声音。

玛丽亚的声韧带构造，整体声韧带厚度非常接近男孩在8-13岁的变声期之前的状态，整体具有普通声带偏窄的男歌手声韧带厚实度，但又尚未达到普遍男歌手喉结变声的厚重和浑浊感，而整体作为女性声韧带保留了女歌手的声韧带天生的轻盈度。这样的中性童声音色的成人化，对于声乐而言是非常完美的状态。

它具有基本的力量感和甲杓肌牵引度，这是玛丽亚凯莉强混能力和咬字达到G5质量的基础。先比喻黄绮珊就是非常直观的一个声韧带构造的对比，这就是大部分人的所谓“本钱”核心之一。

从音色技巧上将，只能说玛丽亚凯莉的音色技巧十分复杂，原因在于同一个音区的存在多重音色技巧的同时实现。同时总体音色呈现在集中于高音区密集表达。具体音色技巧如下：

1：胸声渐强；这是玛丽亚凯莉低音能力超群和力量感爆发的核心所在，胸声渐强是胸腔共鸣的具现化音色，总体上具有低沉的情绪表达和浅吟低唱的音色。早低音时，是基于本身声韧带音色，在高音时是甲杓肌力量感的厚度和低音共鸣泛音的广度媒介。从声乐严格意义上讲，胸声渐强更像是一个腔体能力，因为他并非是直接改变音色。但对于市场化非专业的流行音乐而言，胸声的确是一个非常重要的共鸣音色修饰。是流行音乐歌手展现自身本质音色的重要技巧。

2：声带边缘化：R&B歌手音色核心之一，也是主要的四组加花修饰技巧。其中他的加花是在四组真声为主的基调上；

3：真假声转化：不同于声带边缘化的加花，真假声转化是玛丽亚凯莉F4-B4的核心，以及五组的强弱混转化的低压基础版本。是R&B音乐类型的声乐底色、

4：强混：从C5换声点开始，直接从真声转入浑声阶段。这里要注意一点，女歌手的A4、B4依旧是一个纯真声阶段，男歌手的A4、B4已经进入了混声。造成这种状况的原因是因为，女歌手的换声点在C5，男歌手的换声点在F4。其中从C5-G5都是玛丽亚的黄金强混音区。

5：弱混：玛丽亚最强的五组R&B加花转音音色，区分于头声；基本上玛丽亚的转音音色转变是胸声-强混-弱混-头声的一个过渡递进阶段，也存在任意状态的一个跳跃，但是较少。

6：头声：这个技巧的覆盖率和弱混持平，这也是玛丽亚强的地方。因为统一一个音区C5-G5，玛丽亚拥有强混、弱混、头声三种质量音色的转音切换可能。

7：哨音：玛丽亚凯莉个人特色的六组、七组哨音。玛丽亚的哨音最难得的一点是，长音维持和转音的音高精准以及少量的局部控制比如弱咬字，这让玛丽亚可以完成乐器化的高音和音可能。也是最佳的个人音乐审美拓展标志。

总体上，音色是玛丽亚唱功的一大特色，也是她提供的音乐审美空间进步的炫技时代主要标杆。而让玛丽亚如此与众不同的原因，实际上先天性的声带构造占比很大，是一切具现化的基石。早期的迈克尔杰克逊在童年时期，也能达到玛丽亚凯莉的非哨音水准。

2：音域；

玛丽亚CD理论音域：G2-B7；

玛丽亚Live质量音域：A#2-B4-G5-G#7；

关于音域，这一点不需要多说什么，只有明白一条——玛丽亚是唯一一个音乐作品之中，将六组、七组作为核心修饰音纳入声乐演唱主体的女歌手。男歌手是维塔斯。而且维塔斯走的路线就是扎扎实实的高音区艺术类，以实验性和唯一性作为核心竞争力。而玛丽亚凯莉不同，她是立足于流行音乐。

流行音乐的音域从来都是C3-C6为核心，实际上C6都很少，更准确的说法是C3-G5是流行音乐99%的音区。其中C3-F4是HK歌手四大天王为代表的亲民音域，而A4-D5是整个世界流行音乐之中80%以上现象级音乐的副歌集中度。而偏偏玛丽亚凯莉的存在，直接拔高了整个流行音乐的审美，让C5-G5的听觉美感提升了很多。

F4提升至C5的听觉美感，如今大部分音乐市场都认同了。但是C5到G5的听觉美感实际上并没有被认同。反而认为E5以上的咬字都不好听。而玛丽亚凯莉给出了最佳的反驳：E5-G5不好听，是因为你们唱的不好听，而不是本身G5的音高不好听。

所以本质上，还是玛丽亚凯莉太强了，强于其他所有歌手，而不是G5不如C5的听觉感受。当然，实际上如今最好的音区还是A4-D5，G5的难度太高，而玛丽亚凯莉这样的歌手有太少。最好听的最优解并不是最合适的普及认知。